整個牛年，對中國藝術(shù)品市場而言都將是載入史冊的一年。不僅是因為其強(qiáng)烈的戲劇性——以席卷全球的經(jīng)濟(jì)危機(jī)帶來的忐忑不安開頭，以火爆的天價成交收尾；也不僅是因為其傳奇性——北京保利和中國嘉德在秋拍開始的2天內(nèi)拍出3件成交價超過億元的拍品；還因為其歷史性，經(jīng)濟(jì)危機(jī)后中國藝術(shù)品市場的新一輪上漲周期由2009年年末開始。
征集：功夫在海外
牛年春節(jié)剛過，北京匡時就與日本最大的拍賣公司親和拍賣株式會社簽署了合作協(xié)議。總經(jīng)理董國強(qiáng)透露，這次合作的核心內(nèi)容是由親和來承擔(dān)中介擔(dān)保的職能，幫助匡時在日本征集中國文物。他又表示，日本民間收藏的中國各類古代、近代藝術(shù)品數(shù)量驚人，近幾年因中國藝術(shù)品拍賣繁榮而開始的回流，僅僅只是冰山一角。
匡時的做法并不起眼，卻觸到了中國藝術(shù)品拍賣的敏感神經(jīng)——海外藝術(shù)品回流。據(jù)聯(lián)合國教科文組織統(tǒng)計，從第一次鴉片戰(zhàn)爭到1949年，中國大批文物、藝術(shù)品流失海外，在47個國家的200多家博物館中有中國文物167萬件。而按照民間收藏是博物館館藏量10倍的慣例估算，流失海外的中國文物估計超過1000萬件。中國藝術(shù)品拍賣恢復(fù)后的15年，海外回流的藝術(shù)品逾8萬件，北宋張先《十詠圖》手卷、宋代米芾的《研山銘》、晉索靖的《出師頌》等不斷刷新了單件拍品的成交紀(jì)錄。2002年10月修訂的《中華人民共和國文物保護(hù)法》，允許民間通過購買、拍賣等多種方式取得文物并依法流通，更使文物藝術(shù)品海外回流出現(xiàn)了高峰。
無獨(dú)有偶，中國嘉德也從2009年起開始在海外公開征集藝術(shù)品，嘉德市場總監(jiān)孫杰說，他們的專家在2月和7月就冒著嚴(yán)寒與酷暑，分別遠(yuǎn)赴日本、美國以及中國的香港和臺灣地區(qū)征集拍品。
不過，最有戲劇性的還算是北京保利。他們獲得了與著名的尤倫斯基金會合作的機(jī)會，僅去年春拍，就有18件貫穿古今的繪畫作品，其中包括著名的宋微宗的《寫生珍禽圖》——在2002年曾以2530萬元創(chuàng)造了當(dāng)時中國繪畫拍賣的世界紀(jì)錄。公司執(zhí)行董事趙旭事后向筆者透露，尤倫斯的代表找到保利時，先決條件就是要保利預(yù)付一筆巨額保證金。正是因為這個先決條件，他們先后找過兩大國際巨頭與另一家國內(nèi)拍賣行，結(jié)果都碰了壁。趙旭由于母公司中國保利集團(tuán)的支持，毫不遲疑地答應(yīng)了尤倫斯的要求，如愿以償?shù)氐玫搅诉@批珍藏。趙旭當(dāng)時很清楚這批珍藏的市場價值，但他絕對沒有想到，這批珍藏會給2009年北京的拍賣場如此強(qiáng)烈的震撼——35件拍品拍得5億元！海外回流藝術(shù)品的價值，給2009年拍賣市場帶來的不僅僅是豐富了藏品的種類，更是天價拍品的締造者。
通脹預(yù)期下的春拍
尤倫斯珍藏的爆發(fā)力，在春拍中表現(xiàn)得淋漓盡致。5月29日的春拍夜場上，壓軸登場的宋徽宗《寫生珍禽圖》經(jīng)過40多分鐘、150多輪的競價，終于在次日凌晨0時27分左右以5510萬元成交，加上傭金實際成交價高達(dá)6171.2萬元；而當(dāng)代名作陳逸飛的《踱步》，以1000萬元起拍，最后也以4043萬元拍出；18件藏品，共拍得1.7億元。
這無疑帶來了突破。而宋徽宗《寫生珍禽圖》的紀(jì)錄，更暗示了中國藝術(shù)品拍賣的新動向——古代書畫，尤其是宋元時期的罕見珍品，勢將成為買家高價追捧的焦點(diǎn)。果然，兩天后的中國嘉德春拍的中國古代書畫專場，宋人《瑞應(yīng)圖》從600萬元起拍，經(jīng)過32次叫價，以5824萬元成交；明代吳彬《臨李公麟畫羅漢》卷從620萬元起價，經(jīng)過35輪爭奪，拍出4480萬元。
有趣的是，在春拍中類似“冰火兩重天”的戲劇性對比隨處可見：一方面拍賣公司因為2008年秋拍直接受到了金融海嘯的沖擊，在組織2009年春拍時不得不大幅減少拍品，盡量選擇精品送拍，還降低估價吸引買家提高成交率；另一方面，眾多買家卻涌進(jìn)拍場。如北京匡時的董國強(qiáng)就提到，春拍有大量新面孔涌進(jìn)市場，仿佛是2003年非典后書畫拍賣盛況的再現(xiàn)。全場1100件拍品估價2億元，最后成交總額逾3.32億元，其中的書畫拍賣成交額就超過3億元，是匡時成立4年以來拍得最好的。這種“反周期互動”現(xiàn)象表現(xiàn)在書畫、油畫和瓷雜三大板塊中，2003年下半年開始的上一輪上漲周期中，書畫首先暴漲，達(dá)到頂峰后便后繼乏力；于是油畫開始全面上漲，接下來是當(dāng)代藝術(shù)節(jié)節(jié)高升，迭創(chuàng)天價。
這種現(xiàn)象，一方面根源于中國藝術(shù)品市場作為資金推動型的市場的特性，入場資金為了對沖風(fēng)險，導(dǎo)致市場“此起彼伏”；同時，中國書畫的收藏群體地域性強(qiáng)，他們的財務(wù)狀況與中國經(jīng)濟(jì)一樣基本沒有受到經(jīng)濟(jì)危機(jī)的影響。因此，去年春拍這種“反周期互動”現(xiàn)象再次顯現(xiàn)。
不過，歷史的發(fā)展既有相似之處，又有截然不同的地方。董國強(qiáng)指出了春拍出現(xiàn)的“新買家”現(xiàn)象。他強(qiáng)調(diào)，這些新買家與當(dāng)年許多新買家不同，不是先買幾十萬元的拍品，而是一上來就買貴的，連拍到1000萬元的拍品都敢碰。匡時春拍成交額過千萬元的3件拍品里，有一件就是新面孔買的；另一件也幾乎舉到最后一口才罷休。伴隨著新買家的涌入，新資金大規(guī)模入場。正如董國強(qiáng)所指出的，2008年秋拍時，大家信奉“現(xiàn)金為王”，但到了2009年春拍就風(fēng)向大變，誰手里攢著大把的現(xiàn)金誰就成了大傻瓜。 |
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發(fā)布時間 2010-01-23
